午夜剧场

学生から「文学研究って役に立ちますか?」という质问をされることがある。话を闻いていると、どうやら「役に立つ」とは、就职に生かせる、スキルアップにつながるということのようだ。しかしそもそも、何をもって役に立つというのかは、人それぞれであり、普遍の価値観ではないだろう。

そんな时、思い浮かぶのが、幸田露伴の「云の影」（1907年）という随想だ。

天気がそれほど悪くない时でも、云の影が通り、阴ることがあり、云が通り过ぎればまた照るという现象がある。しかし自分がいる所が阴っていると、それを一时的な云の影と考えることは难しく、全体に曇ってきたと信じてしまう。このような身近な例を引きながら、ある时期、ある场の人たちにとって正しい、面白いとされることも时と场によって変わってくる、価値観は変わるということが语られている。

私の研究対象は近现代の日本文学だが、最近では探侦小説、とりわけ怪奇幻想性が强い「変格探侦小説」に関心がある。探侦小説では、事件が起こった混沌状态から谜が解かれ、秩序が戻るというのが定型だ。しかし事件后、全てが元に戻るわけではない。特に変格探侦小説では、日常から排除された异质なものが强调され、谜も合理的には解决されず、日常の不条理だけが浮き彫りになって终わることが多い。

例えば、シベリア出兵时のハルピンを舞台とした梦野久作「氷の涯」（1933年）は、无実の横领?杀人罪をきせられ逃避する「僕」の遗书という形式をとる小説だ。探侦の真似事をしたばっかりに、日本兵の「僕」は事件に巻き込まれ、日本军?赤军?白军から追われ、白系ロシア人の娘とハルピンから逃避行をする。濡れ衣をきせられたことはもちろん、そもそもシベリア出兵自体、「僕」にとって不条理な事态でしかない。この作品は、そんな「僕」の日常を成り立たせる秩序の危うさを突きつけている。

何を异质とするかは、その时、置かれた环境によって変わる。私たちは、その时々の〈云の影〉の下にいる。だからこそ、他者の言叶を通して、自分の価値観が问い直され、常识が揺さぶられる瞬间はスリリングなのだ。──〈云の影〉に気づき、违うものの见方をできるようになること。文学研究の意义の1つはそこにあると私は考えている。