午夜剧场

キュレーター、という言叶ももはや、世间にも定着したのかも知れない。美术馆?博物馆の専门职员で、作品を集めたり、展示したりする、学芸员という仕事。私は、かれこれ、40年以上、この仕事をやってきて、「お前、一体何屋？なんや」と闻かれたら、「人様の絵を借りて来て、壁にかける仕事」で家族を养ってきた男、と答える。大学で教えているのも、ほぼその方面の事どもだ。

コロナ祸4年で、4册の本を上梓できたので、家长としての威厳は保てたかも知れない。

私は头で考えたり、书物でお勉强したりしたことは、书かない质（たち）。だから、この本には、身体で知っていることしか书いていない。美术作品や造形全般、学芸员としてモノに触れて身体で感じたことを缕缕（るる）书き连ねたものだ。前着までと违うのは、悲愿であった音楽のことが书いてある。书いてあるだけじゃ无く、それが専门の美术とセットにしてあって、それぞれ并べて、比べて、もじって、「かこつけて？」书いてある。

学芸员としての私の得意技も、普段は时代やら、倾向やらで同じ壁に并べて饰られている美术作品を、时?空间を切り离して、远いところから、お互い持ってきて「出会わせる」荒技だから、そういう、「こりゃ、牵强付会じゃないかね？」と、一部の人には讶（いぶか）られる点もある代物だ。

所谓（いわゆる）、美术作品と音楽の同时代性を书いたり、指摘したりしたものは多々あるだろうが、そういう学术的なる见识を披露したものでも无い。谓（い）わば、私个人の体験の中で结びついたモノ同士を、ややユーモア混じりに、面白可笑しく书いたエッセイである。これそのものが批评というのか、极上の文学作品（の、つもり）として成立するように、苦労だけはやってある。

そういう、至高の技を狙ったもの＝自信作、なんだが、やはり、一方で、まだまだ「日暮れて、道远し」かも知れない。亡き井上ひさし先生も言っておられる。「难しいことを、やさしく、やさしいことを深く、深いことを面白く……」と。

だが次着からは、私はもう小难しい芸术エッセイはやめにして、それも、超得意技である、食のエッセイに転向しようかと、思案している。

新见　隆

アートダイバー

392页、3,300円（税込）

※所属?职名等は本誌発刊当时のものです。