午夜剧场

お手本のように书くためになぞり书きすることがある。熟达が期されるが、手本とは似つかないものになってしまう场合もあるし、何度も线が引かれた挙句、ついにはインクのにじみやペン先の鋭さが纸自体を切り裂いてしまうこともある。

社会的な存在である私たちの〈男らしさ〉や〈女らしさ〉は、生得的なものであるだけでなく、规范を学ぶことで获得される部分が大きい。文学は自由な表现欲求に基づいて书かれていると思われがちだが、评论家や読者があり、认められなくては作家にはなれない。私たちの谁もが、世间の暗黙のルールと、それに合致しない自分との折り合いをつけながら、会话の言叶を选び、行动しているが、文学作品には、その过程が凝缩度の高い形で残されている。

本书では、日本近代文学の书き手たちが、先行するテクストを、自作を、何らかの形で书きかえた作品を取りあげ、その経纬に、社会で认められようとする戦略や、规范を変えようとする挑戦、拒絶して无名にとどまることなど、ジェンダーに関するそれぞれの选択を追った。

本书の主役は田村俊子であり、林芙美子であり、野上弥生子であり、仓桥由美子である。だが、一方の主役に、川端康成や太宰治、叁木清、田辺元や江藤淳など、女性の书き手にかかわった男性たちを置いた。いずれも、文学や思想に大きな功绩のある人物だが、女性の味方ではない。

とはいえ、大きな功绩のある人物だが、と、思想や文学と、多くは男尊女卑の时代状况に帰せられる女性へのふるまいを分けて考えることそのものへの违和感が、着想の底にある。思想や文学そのものに女性を排除する理屈が含まれ、爱や助言として行われる抑圧が、テクストを攻防の舞台とする。

过去の文学作品や哲学のテクストについて、何回読み返しても新しい発见がある、とはよく言われることである。だとすれば、それは终わってしまったできごとではない。高名な着作の傍らで评価されなかったテクストを、评価の偏りに目を凝らし、新たな现在に対面するかのように読み直したのが本书の试みである。本书の立场が、次の読者にまた読み直されることを期待している。

小平　麻衣子

以文社

304页、3,080円〈税込〉

※所属?职名等は本誌発刊当时のものです。