午夜剧场

昭和の终焉を、当时テレビの宫内庁担当记者であった私は皇居の濠の向こうで见守った。そのせいか、「平成」という元号にはやはり感慨がある。岩波新书の永沼浩一编集长から「歌舞伎をテーマに执笔を」と5年ほど前から依頼されていたが、天皇退位の日程が具体的俎上に载るに及んで、本书の构想がようやく像を结んで来た。

私が初めて歌舞伎に触れたのは昭和46年9月、小学6年生の时。それから半世纪近く、平成の観剧歴は约6割を既に占めている。昭和歌舞伎については、6代目尾上菊五郎?初代中村吉右卫门という二大名优を轴として语りつくされている。しかし平成も30年、大正の2倍の歳月を閲した今、「平成歌舞伎史」という縦糸は当然存在するし、かつ书かれるべきだろう。私はそれを、この时代を生きた歌舞伎役者たちの「艺谈」という肉声を横糸に、纺いでみようと思った。

この30年に出版された「艺谈」は、私の书架を覗くだけでも膨大な数に上る。今回は単行本から抽出するに留めたが、新闻?雑誌类、さらにはＳＮＳでの発信まで加えたら気が远くなる。それらを読みながら気づいたのは、「艺谈」の性格の変迁であった。少なくとも昭和の终わりまでの役者たち、2代目松緑?7代目梅幸?6代目歌右卫门ら大正生まれの役者たちのそれは、「忠臣蔵六段目」の早野勘平なら勘平の型に触れ、その性根（役の性格）に辿り着きそれを舞台で具现化するまでの努力を时に多弁に、あるいは訥々（とつとつ）と具体的に语るものであった。

しかし以降は、「艺谈」というより一种の「心构え」「人生训」に近い。１つには、ビデオをはじめ映像全盛の昨今、演じる侧が指针としての「艺谈」を必要としないこと。また観る侧にも「艺」への関心が薄く、型を中心とする细緻な分析を求めていないことが挙げられる。

无论、それで良いはずはない。折しも来年は13代目团十郎袭名という「歌舞伎の改元」を迎える。惜しまれつつ逝った18代目勘叁郎?10代目叁津五郎、本书の最后を饰る吉右卫门の言叶が、艺への饱くなき苦闘を知らしめる松明となれば着者として幸いである。

犬丸　治

岩波新书

208页、760円（税抜）

※所属?职名等は本誌発刊当时のものです。