午夜剧场

洋画家だった祖父のアトリエに幼い顷から出入りして絵を习っているうちに、堪え性のない私は１枚絵を极める静寂さよりも连作画の跃动する物语性を求め始めた。

つまり漫画家を志すようになった。

留年ゼミなしも厌わず、大学在学中のデビューを目指して试行错误したものの、芽が出ず一旦就职。しかし梦を諦めきれずに退社、読み切り作品を描いて週刊少年マガジンに持ち込んだところ运良く担当编集がついた。

编集に中国を舞台にした漫画を描いてみたいと希望を出したところ「じゃあ『中华料理』をテーマに描いて连载を目指してみないか」と提案されたのが、料理漫画『中华一番！』シリーズの始まりだった。ここまではトントン拍子だった。详しくもない料理の本を読み渔って研究、準备した。

しかしアシスタント経験もないまま过酷な週刊连载の戦场に放り込まれた私はたちまち苦境に陥った。

人気がふるわない。毎週やってくる缔め切りの恐怖、アンケート结果が下位を彷徨えばたちまち打ち切られる现実。脱落すれば次にチャンスが巡ってくるのは何年后かわからない。

今でこそ一大ジャンルの「料理漫画」だが、20数年前はマイナーなジャンルだった。しかも主人公マオは幼すぎる外国人で时代剧。当时の少年漫画の条件としては不利な要素満载で戦略がわからない。

同誌のライバル『将太の寿司』に胜てず、他ジャンルの漫画のように、敌をストレートにやっつける爽快感も出しづらい。一番大事な料理の「味」すら、どんなに絵と言叶を尽くしても読者に正确には伝わらない絶望。

半年で连载终了を告げられた。

しかし、そこで开き直ったところから逆転が始まった。

「味」が正确に伝わらないなら、せめて「味」の「程度」だけでも夸张して伝えようと吹っ切れた。「どれくらい美味いのか」イマジネーションをフルに働かせて食べた者のリアクション、脳内风景を絵で描写した。

料理スタイルも武术家さながらのアクションで演出した。

そんな荒唐无稽さが运良くウケてからは、全てのマイナー要素はむしろレアなプラス要素へ転じた。月刊誌への移动?週刊復帰?テレビアニメ化と、広くアジアで読み観ていただける息の长い作品となり、今になって続编『中华一番！极』をも连载させていただいている。